Architecture classique

Cher(e)s visiteurs et visiteuses, Ce blog est pour l'heure inactif, mais une nouvelle version du livre qui le sous-tend n'en est pas moins prévue. Il sera à votre disposition durant cet été 2022 si tout se déroule comme prévu. Les commentaires y seront revus et précisés.  J'y abandonne le "nous de modestie", puisque ce travail n'engage que moi. La superposition des rectangles d'or sera revue et corrigée pour plusieurs images. Paris ne s'est pas fait en un jour , c'est le cas de le dire...  Alors merci pour votre patience et à bientôt ! 

Tout comme dans notre exemple du château de Vincennes , deux rectangles d’or superposés en sens inverse définissent la largeur de l’entrée. Ce principe de composition se retrouve partout en architecture classique.    La composition artistique de la cour vitrée du Palais des Etudes peut être comprise en y superposant des rectangles d’or entrecroisés. Largeur et hauteur des baies et des étages, correspondent au rapport d’extrême et moyenne raison. Les proportions du rectangle d’or définissent la composition et la composition définit des rectangles d’or. La symétrie agit comme dans un jeu de miroirs.

 Une bibliothèque complète peut être consacrée à l’étude architecturale des églises de Paris. Nous ne donnerons que deux exemples, au hasard. Ci-dessous, il s’agit du maître-autel de l’église Saint-Nicolas-des-Champs . Toute la composition de cet autel est rythmée par les proportions du rectangle d’or. Comme dans toutes les églises, on ne peut déplacer les éléments sans produire de faute dans leur conjugaison.     Ci-dessous, l’église Saint-Paul-Saint-Louis : Ces quelques exemples nous montrent d’une manière simpliste - mais juste - que tous les éléments de la façade sont disposés et proportionnés par des rectangles d’or  : portail, porte, bandeaux, entablement, niches, ornements, etc. Le parti pris architectural est évident.  Et de rappeler notre étude sur l'église Saint-Nicolas du Chardonnet (téléchargement gratuit) :

  Deux rectangles d’or superposés en sens inverse définissent la largeur du donjon. Les espaces vides font partie intégrante de la composition : le ciel devient un espace positif. Plusieurs autres rectangles d’or peuvent être relevés dans cette image.    Le plan initial du château de Vincennes a été plusieurs fois modifié au cours des siècles. Il convient donc d’en considérer les plus grandes lignes. Enceintes et jardins sont bien délimités par un rectangle d’or et, très certainement, la composition d’origine y correspondait-elle plus encore. Ce plan peut être consulté sur Wikipédia .

 Un document .pdf, proposé sur le site officiel . https://www.chateauversailles.fr/resources/pdf/fr/public-spe/brochure_construction_chateau.pdf

    La colonnade du Louvre fut gratifiée de critiques très positives en son temps. Sur cette façade (ici découpée) deux rectangles √5 définissent la largeur de l’entrée, tandis que d’autres rectangles d’or rythment tous les rapports de proportionnalité entre les différents éléments.  

     La composition architecturale est rythmée par les proportions du rectangle d’or : étages, croisillons, entablements, colonnades... Les rectangles d’or s’entrecroisent et se superposent, pour définir nuances et symétries.